バッハ・コレギウム・ジャパン第９０回定期演奏会：二代目襲名披露

ライプツィヒ時代１７２７年～２９年のカンタータ２
会場：東京オペラシティ　コンサートホール
２００９年９月１５日

今回のソロ歌手たちはガイジン勢常連ベストメンバーといった趣きである。
その中で、一番の活躍はＰ・コーイだったようだ。全曲で目だっていたけど、特にＢＷＶ１５９番では冒頭でロビン君のアルトとの掛け合い、そして締めとも言うべきアリアからそのまま舞台前面に立ったままコラール合唱を歌い、終わった時に指揮をしていた鈴木（兄）雅明にニコ(^^)と笑いかけたのが印象的だった。

ソプラノのＲ・ニコルズは独唱での登場は少なかったが、ＢＷＶ１８８でのレチが短いながらも強い印象を残した。さすがレイチェルたんというところか。

しかし、実のところ私にとって一番強烈だったのは第１曲目のＢＷＶ１５６のテノール・アリアだった。シンフォニアに続いて始まったこの曲は、地を這うような通奏低音、中音部を徘徊するような弦、所々に挿入されてくるソプラノ隊のコラール、その間をすり抜けるように歌われるＧ・テュルクのソロ－－と、なんだか世界が四つに分割されバラバラに漂って行ってしまうのをかろうじて繋ぎ止めている、というような不安定で変(-o-;)な曲である。聴いていると世界が歪んで行くような気がする～
パンフの解説には聴衆の思いを墓へと向けさせる旋律線とあるが、それにしても変過ぎである。
こんな面妖な曲を作って立派に成立させられるのはバッハ先生だけっ＼(^o^)／　

オルガンの調整が手間取ったためか、ＢＷＶ１８８は休憩が１０分伸びて始まった。冒頭のシンフォニアでオルガンが大活躍する曲である。それまでチェンバロ担当の鈴木（息子）優人がオルガンに移動して弾きまくった。その様子は父親譲りの暴奏かってなもん。心なしか、代わりにチェンバロを弾くマチャアキ氏の背中は、「二代目、後は任せたぜい」的な風情を背負っているように見えたのであった。
オルガンとの絡みで言えば、アルトのアリアも歌とオルガンがくっ付いてるような離れているような、これまた変な響きの曲であった。

ラストのＢＷＶ１７１は新年用のカンタータということで、トランペットとティンパニが参加。締めのコラールの一節ごとに華々しい後光のようなフレーズを付け加える。珍しくやったアンコールはこの曲だった。

今回も満足でした(^_-)ｄ

ロビーではマチャアキ氏指揮のマーラーのチケットを売っていた。係の人が「本人が遂にマーラーをやりたいと希望しまして」……ホントかっ