アンサンブル・クセノス第２回演奏会「Ｖａｎｉｔａｓ ｖａｎｉｔａｔｕｍ 空即是色」：異次元のジェズアルド

イタリアルネサンスの不協和的情感
会場：日本福音ルーテル東京教会
２０２１年２月９日

やって来ました～、平日夜の新大久保✨　さすがに緊急事態宣言下とあって新大久保にしては格段に静かであった。まあそれでも他に比べれば賑やかな方ですかね。
久し振りのルーテル東京教会であります。でも以前のような長椅子一つに５～６人というようなことはなく、市松模様配置の座席になっていた。

アンサンブル・クセノスは櫻井元希が中心になって始めた５人組声楽グループとのこと。皆さん、ソロで堂々と勝負できる実力の持ち主ぞろいだ。
この日のプログラムはジェズアルドを中心とした同時期のマドリガーレなどアカペラの多声歌曲だった。テーマは「愛」「死」だという。
個人的にはジェズアルドはなんとなく苦手……どうも「現代音楽っぽい」所があるせいだろうか。どうしても敬遠しちゃう。

しかし、ここでは全く違う様相であった。普通はマドリガーレというとまず声楽のアンサンブルという形態が思い浮かぶところが、それぞれが独唱者でおのおの心情を吐露するという体と受け取れる強い身振り・表情で歌う。見て（聞いて）いるとドラマティックが過ぎるほどである⚡
とっつきにくいはずのジェズアルドが打って変わって、そのようにして聞くともはや異次元の彼方の存在と言ってよい(言い過ぎかしらん(;^_^A)。いやあ～、とにかく驚いた。

他の作曲家はモンテヴェルディ、ネンナ、パッラヴィーノ（←ここら辺は知りませんでした💦）などなど。
３曲歌われたマレンツィオの大胆過ぎぬ平静さが良い対比で、逆に心にしみるものがあった。

終演後は歌手の皆さんがロビーでお見送りしてくれたが、マスクして声を出さずにスマホに録音した「ありがとうございました～」なのには笑った。
なお、この公演の録音を販売中とのこと。次回公演もジェズアルドを予定。

「リコーダー・コンチェルトの夕べ」：笛吹く門には福来たる

平尾リコーダー工房４０周年記念演奏会
会場：石橋メモリアルホール
２０２１年１月１０日

緊急事態宣言発令直後のこの日、不要不急だけど県境越えて聞いてきました(^^;
なんでもこの平尾リコーダー工房の記念演奏会は１０年ごとに開催しているそうな。今回初見参であります。

５人の後期バロック作曲家のリコーダー作品を工房製作の様々な楽器を使って４人（山岡重治、太田光子、浅井愛、向江昭雅）が演奏という趣向。他にヴァイオリン高田あずみを初めとする弦楽アンサンブル、さらに朝岡聡の司会付きという豪華布陣である。

中でもヴィヴァルディは色々とクサされることが多い作曲家であるが、やはりノリがよくてこういう場では華やかで目立つ。太田光子の吹いた「ソプラニーノリコーダー協奏曲」は名人芸的演奏で拍手喝采だった。彼女は２０周年、３０周年の時もこの曲を吹いたとのことだ。
また、アンコールも同じく「フルート協奏曲」で全員総出の演奏でますますパワーアップしていた。

リコーダーと言えば忘れちゃならないのはテレマン。山岡＆太田コンビで「２本のリコーダーのための協奏曲」、そして最後にリコーダーとフルートという珍しい組み合わせの協奏曲の２作品をやった。
ゲストで前田りり子が共演するはずだったが、病休ということで菅きよみが代打出演だった。

楽器の解説も入り、同じく製作家である山岡氏の息子さんも登場した。ホールの外は寒いが、リコーダー愛💓あふれる熱～いコンサートであった。市松模様配置座席だったが満席ではなかったのが残念。このご時世では仕方ないか。
また１０年後の５０周年もよろしくお願いしま～す(^O^)／

ただ、これまではずっと石橋メモリアルホールで開催してきたそうだが、ホールの閉館の噂が流れる中どうなるのだろうか。次回も同じ会場で出来るのか。
ここは音の良い中規模ホールで古楽向きなので、ぜひ存続してほしいもんである。

「不確かなロマンス もう一人のオーランドー」：身体と鑑賞の限界

振付・出演：フランソワ・シェニョー
音楽監督・演出：ニノ・レネ
会場：彩の国さいたま芸術劇場大ホール
２０２０年１２月１９日

フランス人のアーティストとミュージシャン４人による公演である。本来はもう少し早い時期に３か所でやるはずだったが、時期をずらした上で来日、二週間の自主隔離の後に公演回数を減らして開催された。

内容は三部に分かれていて、ジェンダーを横断する人物をそれぞれシェニョーが歌いつつ踊って表現する。Ｖ・ウルフの「オーランドー」同様に複数の時代・人物に転生するというものだ。
男装した娘の兵士、両性具有の聖者、ロマの女……いずれもスペインの伝説に残る人物なのだという。

シェニョーの身体はまさに狂乱＆惑乱の極みだった。３人を演じて激しく踊り、３種類の声で歌う（さすがにアルトのパートはキツそうだった）。加えて「足」も素足・竹馬・バレエシューズ・ハイヒールなどと変化する。常にまともには歩いてはいない。
あまりの激しさに見る側も絶えず緊張を感じてしまうほどだ。
また高いハイヒールでフラメンコを踊ったのも迫力だった。かと思えば戦前のキャバレー風になったりと目が離せない。

とりわけ竹馬に乗って踊るのは驚いた。一瞬でも止まったら倒れてしまうではないか❗
しかも飛び跳ねたり、片足振り上げたり－－もう人間離れしている。見てて、そんなにしてまで何故踊る？と問いかけたくなる(愚問だけど)。
ギリギリまでの身体の酷使に、見ている側は身の置き所なく感じてくるのであった。

最後は拍手喝采だった。ブラ禁なので小声でブラボーをつぶやいていた客も(^^;
近くの客の話が漏れ聞こえてきたことによると、この演目はパリで大人気でチケットがなかなか手に入らないほどらしい。そのせいかほぼ満員の入りだった。

音楽もスペインの古い民謡や舞曲からピアソラまで時代を超越していく。共演のミュージシャンはバンドネオン、パーカッション、ガンバ、テオルボ＆バロックギターの４人でバンドネオン以外は古楽の演奏家である。（ル・ポエム・アルモニークやリチェルカール・コンソートなどに参加）
それぞれ見せ場（聞かせ場）のソロがあり、演奏だけでなく途中でシェニョーを人形遣いのように支えるなどパフォーマンスに関わる場面もあった。
一番熱狂的だったのはバンドネオン。弦の古楽器は広めの会場でＰＡシステム通して聞くと弱い感じになってしまった。それから四角い枠に革を張ったピザのケースみたいな打楽器は何(^^?　初めて見ました。
ついでにシロートの素朴な疑問だが、テオルボとかガンバは下手すると演奏時間より調弦している時間の方が長くなる楽器のはずだけど、途中で調弦している様子が見られない（これはオペラなどの公演でも同様）。どうなってるの？

残念だったのは、歌詞がよく分からなかったこと。視覚的にジャマなので字幕を出さない方針だったのだろうけど、ダイレクトに内容が分からず歯がゆい感じだった。入場後にあまり時間がなくて解説の歌詞をよくチェックできなかったのも失敗。

カーテンコールで演出のニノ・レネも登場した。派手なロン毛で、さらに舞台衣装みたいなファッション(上半身は薄い網シャツ)で出てきてビックリである。正直他のメンバーより一番派手で目立つ💡
普通、演出家というと地味～な黒服で端っこにそそくさと現れてはすぐに消える、みたいなのでこの派手さは衝撃だった。

終演後、人気のない劇場地下に行ってチラシをゴソゴソとあさっていると、先ほどの網シャツに黒の毛皮ジャケットだけ羽織った彼が颯爽と通り過ぎていった。ロン毛・長身・美男と三本揃ってまさに「山岸凉子のバレエマンガに登場する花形ダンサー」そのもの✨である。茫然と見送った。

さて、一つグチを書かせてもらう。
開演３０分前に会場に着くと外に長い人の列ができている。どうも検温に手間取って入場に時間がかかっているらしい。１２月とはいえ気温の低い夜である。寒風が強く渦を巻いて吹いていて震え上がった。
スタッフの人が感染予防のため「間隔を開けて並んでください」と定期的に言いに来るが、こんな強風じゃウイルス飛沫も瞬時に吹き飛びますっ(>y<;)
入場してからも周囲は席の座り間違いがやたらと発生して（なんで？）落ち着かなかった。トホホである(+o+)

今さらながら２０２０年を振り返る

ますます更新が遅れまくっている当ブログだが、なんとか振り返ってみる。もう「遅くって当たり前」な心持ちである。

【映画】
順不同。大体見た順かも。
コロナ禍のために映画もメジャーどころはほとんど公開延期となるか、直接配信になってしまうという状況でありますが、結局『テネット』は見てません(;^^)

＊『パラサイト　半地下の家族』：地上波ＴＶで放映されちゃったのも怪挙。
＊『プリズン・サークル』：ドキュメンタリー枠。雑誌「世界」での連載を読むと撮影（と準備）は本当に大変だったもよう。だがその甲斐はあった✨
＊『エクストリーム・ジョブ』：何も考えずに楽しめるのが吉。
＊『ハーレイ・クインの華麗なる覚醒』：これも何も考えずに楽しめた。悪趣味なのが好き💓
＊『スキャンダル』：米国ＴＶ界の話なので分かりにくかったけど『ザ・ラウデスト・ボイス』を合わせて見ると、なるほどそういうことかと納得。
＊『ルーベ、嘆きの光』（『ダブル・サスペクツ』）：年取ってくるとこういうのがしみてくるわい。
＊『透明人間』：女の透明人間だったらまず最初に何をするかね。
＊『幸せへのまわり道』：いろいろ語りたくなる映画。コワイけど。
＊『マーティン・エデン』：前年選んだ『未来を乗り換えた男』と同じ系統の作品。なので選んじゃいました～。

あと一本を絞れなかったので次点ということで。
＊『ハスラーズ』
＊『シチリアーノ　裏切りの美学』

★部門賞
＊監督賞：ポン・ジュノ（『パラサイト』）
　今さらではありますが、アカデミー賞での「気くばり受賞スピーチ」も含めて評価。あと伝記（？）マンガまで出ちゃったし。
＊男優賞：ルカ・マリネッリ（『マーティン・エデン』）
　このキャスティングなくしてこの映画なし⚡というぐらいのはまり具合。見た後に俳優の身体における表象ということをつらつらと考えてしまった。ということで……５枚組ブロマイド売ってちょうだいっ。
＊女優賞：エリザベス・モス（『透明人間』）
＊ベストカップル賞：マ・ドンソク＆キム・ムヨル（『悪人伝』）
＊最優秀悪役賞：セバスチャン・コッホ（『ある画家の数奇な運命』）
　なにげに舅の圧を感じさせるのがイヤ～。
＊新人賞：ラジ・リ監督（『レ・ミゼラブル』）
＊スッピン賞：レア・セドゥ（『ルーベ、嘆きの光』）
＊姐御賞：ジェニファー・ロペス（『ハスラーズ』）

＊長いで賞：『ある画家の数奇な運命』
　１８９分。いやもちろん面白ければ短く感じるはずなんですけどね。
＊トンデモ賞：『バクラウ』のＵＦＯ
　よくもこんなもん平然と出したものよ。あきれました（＾◇＾）
＊最凶邦題賞：『幸せへのまわり道』
　事前の予想では『ストーリー・オブ・マイライフ／わたしの若草物語』が確実というのを覆して選出。今後しばらく経つとうっかり「幸せの回り道」で検索して、ヒットしなくなっちゃいそう。それと『しあわせへのまわり道』という映画も既にあるのだよ。

＊ちゃぶ台ひっくり返し賞：『ルース・エドガー』
　この賞は、見終ってあまりの内容に思わず「なんじゃ、こりゃ～。観客をなめとんのか！」(ノ-o-)ノ ~┻━┻ガシャーン　と、ちゃぶ台をひっくり返したくなる気分になった映画に与えられる栄光ある賞である。（あくまでも個人的見解）

★映画関係のトホホな出来事
その１－『コリーニ事件』を見る前も後もずーっと原作未読だと思い込んでいたのだが、本棚を整理したら原作本が出て来たのでビックリ(!o!)　しかもちゃんと読んだ形跡があるのだ。だが未だに思い出せない。
その２－メジャーな娯楽映画が公開されないので、普段だったら絶対見ないであろうセルゲイ・ロズニツァ「群衆」三部作を完走してしまった。ちょっと寝ちゃったけど💤

【コンサート部門】
古楽系コンサート鑑賞は激減した。２０１９年は４１件（ブログ記事にしたもの）だったが、２０２０年は１０件のみ。しかもそのうち５件は１～２月に行ったものである。
とはいえ、演奏家の皆さんこそ大変でしょうが。その少ない中で選んでみると－－
＊「時はたちどまり」
＊「ヘンデル　リナルド」
＊「ルカ・マレンツィオ　四声のマドリガーレ」

あと厳密にはコンサートではないが
＊ＭＥＴライブビューイング「ヘンデル　アグリッピーナ」：いやー、これは本当に面白かった。話自体はどうしようもないのだが、見た後になぜか生きる活力が湧いてきた。スキップして帰った(^O^)／

【録音部門】
発売年に関係なくこの一年間に気に入ったものということで。
＊「よく整えられたヴィオール合奏曲　第１巻」（ファンタズム）
＊「ローマへの旅路」（リナルド・アレッサンドリーニ＆コンチェルト・イタリアーノ）
＊「夕べの音楽」（アンサンブル・ストラヴァガンツァ）
＊「サント・コロンブと息子たち」（リチェルカール・コンソート）

＊「アメリカン・スタンダード」（ジェイムス・テイラー）
＊「フロム・ディス・プレイス」（パット・メセニー）
＊「ハーモニー」（ビル・フリゼールほか）
＊「Ｒａｔｅｄ　ＰＧ」（ピーター・ガブリエル）