古楽

2018年12月 9日 (日)

「カペラ・デ・ラ・トーレ」:昔の管楽器で古い曲を吹けば

会場:武蔵野市民文化会館
2018年11月4日

このグループ全く知らなかったのだけど最近、中世・ルネサンスもので海外から来日するのは珍しいので、とりあえず行ってみた。

編成は、テオルボとオルガン、パーカッション以外は管楽器が6人という珍しいもの。ルネサンス期では標準だというのは知らなかった。リーダーはショーム吹きのカタリーナ・ボイルムで、さらにゲスト歌手でマーガレット・ハンターというソプラノが加わっていた。

プログラムは水・気・火・地の4つのパートに分かれて、それぞれ一、二曲器楽だけの演奏が入るというものである。
ランディーニ、トロンボンチーノのようなルネサンスものから初期バロックのモンテヴェルディまで世俗曲、宗教曲、舞曲など様々であった。

女性のコルネット奏者の演奏が極めて柔らかな音で、ソプラノの歌声と溶け合うようなのには驚いた。これまで、あんなコルネットは聞いたことがない。
また、モンテヴェルディの「西風が戻り」という歌曲はこれまで何度か聞いたがいずれもバロックっぽい演奏である。しかし、弦ではなく管楽器ばかりだと俄かにルネサンスっぽく野蛮になるのが面白かった。
どの曲も楽器の響きを十分に堪能できた。アルト・ショームって初めて見た(聞いた)\(◎o◎)/!

器楽曲の「パッサメッゾ」では二人のトロンボーンの片方が、途中から即興でジャズっぽいフレーズを吹いたのは笑ってしまった。そしたら打楽器のおじさんがすかさずそれに呼応したリズムを叩いたのだった。
この打楽器のバウアー氏、ところどころで笑いを取っていた。最後にアンコール曲で客へ手拍子を教える時に、タンバリン(←でいいのか?)で自分の顔を隠すように端っこを口で咥えながら叩いて、大いにウケた。

リーダーのボイムル氏も、私にも分かるぐらいの極めてやさしい英語で曲や楽器を紹介してくれて、好感度大heart02

曲と楽器は古いが精神は新しいnew 楽しくしかもハイレベルの演奏で大満足できた。
彼らは、この公演の後に大阪で「聖母マリアの晩課」をやったらしい。うらやましい、うらやまし過ぎるぞ!(^^)!

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2018年11月30日 (金)

聞かねばならない時もある マイナー・コンサート 12月版

ドトーのようなコンサートラッシュも終了……と思ったら、12月xmasもかなりのもんです。

*7日(金)モンテヴェルディマドリガーレ集全曲演奏シリーズ 戦いと愛のマドリガーレ(ラ・フォンテヴェルデ):浜離宮朝日ホール
*8日(土)パンジャマン・アラール:武蔵野市民文化会館
*11日(火)ラケル・アンドゥエサ&ラ・ガラニア:王子ホール
*12日(水)ヴェラチーニのリコーダーソナタ(本村睦幸ほか):近江楽堂
*  〃   桒形亜樹子チェンバロリサイタル:原宿教会
*14日(金)愛と哀しみの歌 古の想い時を超えて(鈴木美登里ほか):近江楽堂
*18日(火)アンドレアス・シュタイアー:トッパンホール
*  〃   スパニッシュ・プログレッシヴ・バロック(メディオ・レジストロ):近江楽堂
*20日(木)パイプオルガンコンサート23 クリスマスに贈る真夜中のミサ(小林英之ほか):東京芸術劇場
*22日(土)木の器クリスマスコンサート2018(広瀬奈緒ほか):近江楽堂
*24日(月)古楽器によるトリオとカルテットのクリスマス(佐々木華ほか):近江楽堂
*27日(木)中世ヨーロッパとアラブの邂逅2(ジョングルール・ボン・ミュジシャン):音や金時
*29日(土)テレマン ハンブルク四重奏曲集全曲演奏会(新井道代ほか):スペース415

9日深夜にNHK-BSプレミアムシアターでヘンリー・パーセル歌劇「ミランダ」(世界初演)放送あり。これは(^^?一応録画ですかね。

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「HBS333 ヘンデル・バッハ・スカルラッティ生誕333周年記念」:人気のない街角にヘンデルの美メロ流れる

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演奏:エクス・ノーヴォ室内合唱団演奏会
会場:JTアートホールアフィニス
2018年11月3日

祭りはクープランだけぢゃないんだよannoy 「HBS333」をお忘れなく\(◎o◎)/!
生まれた年が同じ3人の作曲家(没年は違う)、ちょうど縁起がいい(?)333周年ということで、各地で記念コンサートが行なわれております。
前回のモンテヴェルディがよかったこのグループもHBSするというので行ってみた。

この日もプレトークがありヘンデル研究者の三ヶ尻正が登場して、3人の作曲の比較や個々の作品を解説した。しかし、作成してきたパワポの画像が時間に比して多過ぎ……。どう見ても1分間に1枚は送っていかないと間に合わないぐらいなのに、そうは行かずにあっという間に時間切れclockとなってしまった。

共通のテーマはカトリック音楽。この3人で、なんでそうなるの(?_?)という感じだが、最初のバッハ作品はパレストリーナのミサ曲を彼が編曲した「ミサ・シネ・ノミネ」であった。合唱(11人?)はもちろん、器楽隊も全員総出演。
トロンボーン3本も入って華々しい響きだった。もっとも、ミサと言えどキリエとグローリアしかないのでこの曲が一番短かった。

次のドメニコ・スカルラッティ「スターバト・マーテル」は合唱とオルガン、テオルボ2本のみ。彼の名を聞けばただちにsoonチェンバロ曲、となるがこんな宗教合唱曲を作っていたとは知らなかった。リスボンの地震で楽譜が失われたことで構成にあまり伝わっていないとのことだ。
十声の作品だが1人1パートで歌うので大変そう。どうも全体的にひねくれている展開で、聞いてて「快」の方向には決して行かない。なんだかはじき飛ばされそう。

後半はヘンデル「ディクシット・ドミヌス」一曲だった。これが本日のメインメニューと思われる。
若きヘンデルがイタリア修行中に注文された曲とのことで、背景には当時の政治状況が色々とあったらしい。

全八曲から成り、合唱の曲とソリストが出て歌うもので展開する。後年のヘンデル節が既に炸裂impact ラストの「父と子と聖霊に栄光あれ」は非常に複雑な合唱曲で聞いていて目が(耳が)くらみそう(@_@;) よくぞ歌い切ったfujiという感動に会場は拍手喝采となった。
しかし、指揮の福島康晴はこれをもう一度アンコールでやらせるというのは、サディストですかな)^o^(
器楽隊は六曲目の「あなたの右におられる主は」が、早いフレーズを畳み掛けるようにして勇ましい調子へと持って行ったのがお見事だった。

次回は親の方のスカルラッティをやるらしい。また行きたいと思う。

さて、この会場来たのは初めてだったのだが、レセプション会場みたいな所の床に椅子を並べて音楽ホールとして使用してるのね。まあ音的には文句はなかったけど。
土曜なので本来は昼公演だったらしいが、来日して東京だけコンサートがなかった某海外グループのシークレット演奏会が急きょ入ったらしくて、夜になったもよう。


周囲は完全オフィス街なので、土曜の夕方なのに歩道に人影が全くないのに驚いたdanger
店も開いているのはコンビニとすき屋だけ。まるでゴーストタウンである。


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2018年11月21日 (水)

「マハのまなざし」:美人迫命

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バロック&近代歌曲コレクション
演奏:ロベルタ・マメリ&つのだたかし
会場:ハクジャホール
2018年10月31日

久し振りにロベルタ・マメリを聞いてみようという気になった。初めて彼女を聞いたのはラ・ヴェネシアーナの一員として10年以上前のこれこれだと思う。
当時はまだ若手という感じだった。
しかし、この日登場したロベルタはもはや「大物」感さえ漂う貫禄あり。あ、身長も高いので、つのだたかしと並ぶと……)^o^(

サブタイトル通り、前半は(初期)イタリア・バロックで後半は20世紀のスペイン・南米の歌曲が歌われた。当然つのだたかしもリュート&テオルボから、ギターへと持ち替え。
青のドレスから黒へ衣装を変えただけでなく、髪型・化粧でも変身。しかし、表現の激情さは変わりなかった。

バロック曲はストロッツィやモンテヴェルディなど定番曲が多く、その歌声で客席を有無を言わせずにいずこへか運んで行ったという印象。特にカッチーニの「アマリッリ」には、もう何度も色んな歌手で聞いているのに切実さと迫力に泣けましたsweat02

後半の近代歌曲編は聞くの初めて。グラナドス、プーランク、ピアソラなど。曲に含まれる情念を目いっぱい引き出して、濃厚な世界にはまっていくようであった。
ただ、個人的には近代ものはもう少しアッサリしたのが好みである。

アンコールでは武満徹をやってウケていた。
やはり歌詞が字幕で出るのはいいですね(^^) 年齢と共に円熟味と力強さが加わった彼女の出るバロック・オペラ、また見たい(聞きたい)もんである。


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2018年11月11日 (日)

「フライブルク・バロック・オーケストラ mit キャロリン・サンプソン」:女3人寄れば

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会場:トッパンホール
2018年10月22日

キャロリン・サンプソンとFBOの組合せと言えば少し前にバッハの「結婚カンタータ」の録音が出ていた。今回それとほぼ同じプログラムで来日。東京では2回公演があって、わたしはトッパンホール(久し振り!)の方に行った。

複数コンマス交代制を取るこのグループ、今回はA・K・シュライバーという見た目は小柄なオバサンな人が担当である。
冒頭はバッハ先生の「はとこ」にあたるというヨハン・ベルンハルト・バッハの「管弦楽組曲」で耳慣らし。テレマンのいたアイゼナハで活躍していたそうな。バッハ先生より遥かに地味な印象だが、ライプツィヒで演奏されたことがあるとのこと。

ここからキャロリン登場。CDにも入っているBWV199、ワイマール時代の曲だそうで、第4曲のアリアでは低音の弦は流動する雑音のような響きを発するけど、美しいソプラノとの組み合わせで快に転じる。
また第6曲のヴィオラだけがバックに回るコラールも、組合せの妙だった。

後半はまずオーボエが主役の「オーボエとヴァイオリンのための協奏曲」から。「2台のためのチェンバロ~」BWV1060の原曲とされている。
オーボエ独奏者はカタリーナ・アルフケン、大柄な女性でヴァイオリンのシュライバーと身長20センチは差がある。あまりに大柄なので持っているオーボエがソプラノリコーダーに見えるほど……(^Q^;;)ナンチャッテ
小柄でも爆発パワーのシュライバーとの、二人の掛け合いが躍動的だった。

再びキャロリンが出てきて、いよっfuji待ってましたの「結婚カンタータ」である。バッハ先生の作品の中でもとりわけ明るく美しい曲が、彼女の澄んだ声によって会場を満たした(トッパンホールもちょうど心地よい響き)。オーボエも絡むように活躍。器楽陣は強固さと柔軟さを併せ持ち、聞いていて幸せな気分になれたのであった。
しかし、この曲が演奏された結婚式が誰のものなのか記録に残されていないそうだが、音楽史に残る幸福なカップルheart02に違いない。

かように非常に満足できたコンサートだった。
ところで、数年前のベルリン古楽アカデミーの公演で活躍していたリュートのリー・サンタナがここにも出現していた。CDでは参加していないけど……人気者なのか(^^?)
関係ないけど、二人いるチェロ奏者のうち若い女の人の方、エマ・ワトソンに似てましたな(^o^)丿 本当にどーでもいいことですが。

↓演奏された2曲のカンタータが収録のCD。これでキャロリンの魅力にはまるのじゃ。
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↓こちらではアルフケンのオーボエが活躍。
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2018年11月 4日 (日)

「クープラン賛」:祭りは進行中

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フランソワ・クープラン生誕350年記念演奏会
演奏:廣江理枝ほか
会場:東京藝術大学奏楽堂
2018年10月21日

いよいよクープラン祭りも佳境となってまいりましたfuji
こちらは泣くアーティストも黙る東京藝大、その「上野の森オルガンシリーズ」の一環として、ここ奏楽堂でもクープラン祭りが行なわれようとしております。
まずはプレトーク開始、オルガン専攻教授廣江理枝と古楽専攻教授大塚直哉がステージ上に登場です。

前半の曲目について大塚氏が解説。「王宮のコンセール」は楽器指定なくて、様々な編成で演奏できるとか、「クラヴサン奏法」は教則本で原タイトルは「チェンバロの触り方」だというようなお話に続き、進行上大塚氏が今度は質問役に回り、廣江氏から後半の「教区のためのミサ曲」について。オルガンのストップの説明がありました。

遂に本番開始です。大塚+前田りり子で「王宮のコンセール」、次はポシティフ・オルガンに変えて野々下由香里ソプラノで「ルソン・ド・テネーブル」を。
聴衆はウットリheart01と聞き入り--と言いたいところですが、会場が少人数編成には向いていないため今一つ隔靴掻痒な響き。折角のフラウト・トラヴェルソの繊細な音も「遠い……ear」であります。

その後はチェンバロ独奏で「クラヴサン奏法」と「クラヴサン曲集」より。前者からの演奏は珍しいでしょうか(^^?) やはり音量的にはキビシイものがありながらも、大塚氏の熟練した指先より奏でられる夢見るような調べに今度こそ聴衆もウットリheart04--と言いたいところですが、休日昼下がりという時間帯ゆえ眠気虫の一部発生を見たのは致し方ないところでありましょう。

後半戦はこの奏楽堂が誇るガルニエ・オルガンによる「教区のためのミサ曲」であります。側面から援護ということか、休憩中にはオルガン専攻(?)の学生さんによるこのオルガンのCD販売もありましたが、いかんせん声が小さい。若者よ覇気を持てpunch売って売って売りまくれと言いたい。
あ、いや私はCD買ったわけではありませんがね……(声が小さくなる)

正面の大オルガンに廣江氏、左側のバルコニー席に春日保人氏と声楽科の学生さん2名が聖歌隊として陣取り、おお気分はまるで教会であります。下の客席にいるのは不信心者ばかりだがな~(@∀@)

曲はオルガンがミサの一節を引けば、それを引き取るように続いて単旋律聖歌を聖歌隊が歌うという趣向。ただオルガン部分はクープランが作曲したものだから、そこだけ聞いてもどの部分にあたるのかは分かりません。しかし、節ごとに様々なストップを使用して華麗な変化を楽しめるという次第です。やはりパイプオルガンの大迫力はすごいと感心致しました。
クープラン祭りということで、今年は数多くのコンサートが行なわれましたが、このような曲が聞けるのは珍しいことであります。
さすが藝大ヽ(^o^)丿国立だけはある\(◎o◎)/!

とヨイショして持ち上げたupところでこの実況を終わらせていただきます。皆様また次回をお楽しみに(@^^)/~~~

しかし、最後にちょっと文句を言いたい。藝大奏楽堂は1100人収容、それなのになぜ1800人収容の東京オペラシティコンサートホールより聞こえが悪いのか。残響が音楽ホールとしては少ないためだろうか。
想像するに、他の用途にも利用できるように講堂的な目的で作ったのではないか。結果音楽ホールとしては残念な音響に(+_+) 折角の芸術大学なのにねえ。
トイレや通路の広さ・配置など施設面はよく出来ているのにモッタイナ~イfoot

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2018年10月30日 (火)

聞かねばならない時もある マイナー・コンサート 11月版

さすがに陽が落ちるのが早くなってきました。

*2日(金)小池耕平リコーダーリサイタル ヴィヴァルディとその周辺:近江楽堂
*3日(土)静かな音楽会(大塚直哉):ウェスタ川越
*  〃  エクス・ノーヴォ室内合唱団演奏会10 HBS333記念:JTアートホールアフィニス
*4日(日)バッハ 無伴奏ヴァイオリン・ソナタ&パルティータ全曲(佐藤俊介):所沢市民文化センター ♪15日に浜離宮朝日ホール公演あり
*  〃  カペラ・デ・ラ・トーレ:武蔵野市民文化会館小ホール
*13日(火)スペイン再発見(ファミ・アルカイ&アカデミア・デル・ピアチェーレ):王子ホール
*  〃   響きの森 ブクステフーデ ヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバとチェンバロのためのソナタ(戸田薫ほか):旧古河庭園・洋館
*15日(木)VOX POETICA 詩的な声(佐藤裕希恵ほか):ハクジュホール
*  〃   文化財と古楽コンサート 中世スペインの聖母の歌(ジョングルール・ボン・ミュジシャン):カトリック神田教会
*16日(金)巡礼宿アルベルゲ 中世の巡礼者たちが語る聖母マリアの奇跡の物語(女声アンサンブル・コルニクス):北とぴあつつじホール
*17日(土)秋の都電荒川線ライブ(ジョングルール・ボン・ミュジシャン):都電荒川線三ノ輪橋~大塚駅前
*22日(木)フランコ・ファジョーリ&ヴェニス・バロック・オーケストラ:東京オペラシティコンサートホール
*  〃   フォリアとカナリオ(ジョルディ・サヴァール&エスペリオンXXI):浜離宮朝日ホール ♪三鷹公演あり
*23日(金)バッハ クリスマス・オラトリオ(バッハ・コレギアム・ジャパン):東京オペラシティコンサートホール ♪24日に彩の国さいたま芸術劇場公演あり
*23日(金)・25日(日)モンテヴェルディ ウリッセの帰還(寺神戸亮&ボレアード):北とぴあさくらホール
*29日(木)コレッリ礼讃!!(国枝俊太郎ほか):近江楽堂

ジョングルール・ボン・ミュジシャンはなんと4連チャンだそうです。大忙しrun
これ以外にはサイドバーの「古楽系コンサート情報」をご覧ください(^^)/

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2018年10月26日 (金)

「クピドのまなざし」:教会に音の旋風

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モンテヴェルディの系譜をたどって
演奏:村田淳子ほか
会場:日本福音ルーテル東京教会
2018年10月17日

ソプラノ歌手の村田淳子という人、スイス在住だそうである。名前を聞いたことがなかったが、杉田せつ子ヴァイオリン、北谷直樹チェンバロ、高本一郎リュートという顔ぶれにも引かれて行ってみた。

サブタイトルに「モンテヴェルディの系譜」とある通り冒頭に彼の歌曲が4曲歌われ、その後は後輩筋にあたる作曲家の作品を中心に展開した。

村田氏は強力かつ劇的な歌唱で聴衆を引き付けた。この勢いだとヘンデルあたりまで軽々と歌ってしまいそうである。おまけにドレスの裾で最初気付かなかったが、裸足だったfoot
共演の北谷・杉田のご両人のパワーある演奏に、普通の歌手だと負けてしまいそうだが全く押しの強さで引けを取らず、会場圧倒したのであった。
そんな中で高本氏のリュート独奏曲は、さわやかさにホッと一息shineつけた。

作曲家はカヴァッリ、チェスティなどは知っているが、フェッラーリ、デッラ・チャイアの二人は名前も初めて聞いた。後者は本業の音楽家ではなく航海士で、船上で暇な時間に作曲してたとのこと。ナオキ氏がチェンバロ独奏曲を弾いたが、畳み掛けるような速いフレーズの繰り返しが印象的だった。

プログラム冊子の解説に色々と知らなかったエピソードが書かれていて面白かった。カヴァッリというのは仕えていた貴族の姓を貰ったとか、バルバラ・ストロッツィは当時希少な女性音楽家だったので陰湿な攻撃をされたとか……。やはり(-"-)

ナオキ氏のためにミルコ・ラザールという現代作曲家が書いた器楽作品も披露された。これは杉田氏と共演で(弓を取り替えて弾いていた)もうすぐCDが出るらしい。
彼女は数年ぶりに見た(聞いた)のだが、スカーフ巻くのやめてるのを初めて知った。確かに、あれだと曲ごとに巻き直したりして大変だわな。

村田氏にはバロックオペラでぜひ聞いてみたいと思った。いつかお願いしますnotes


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2018年10月20日 (土)

「J.S.バッハ 音楽の捧げもの」:最大の謎は終わらない

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演奏:寺神戸亮ほか
会場:ヤマハホール
2018年10月13日

土曜の昼間、人波溢れる銀座にてコンサート。プログラムは寺神戸亮を中心とした「音楽の贈りもの」である。他は前田りりこ、上村かおり、曽根麻矢子という面子。
事前には明記されてなかったが、以前、「フーガの技法」を聞いた時と同様、ほとんどレクチャーコンサートと言っていいほどだった。ステージの奥の壁に楽譜映して解説もしたしkaraoke

ただし、一曲目は同じく王様に捧げられた曲ということで、クープランの「王宮のコンセール」から1曲演奏。その後、バッハに突入である。

バッハがフリードリヒ大王を探訪し、曲の作られた経緯から各曲のカノンの構造まで、それぞれ解説しては演奏という次第。休憩入れて約2時間半という完全にチケット代の元が取れる充実ぶりだった。

2声の螺旋カノンでは、繰り返すたびに音が高くなっていくというのをやれるところまでやってみる--ということで、チェンバロ、ガンバ、ヴァイオリンで始めたのを途中でガンバをヴァイオリンが引き継ぎ、それまでのヴァイオリンのパートはフルートが吹いていった。最後にはフルートの音がか細い高音となって息も絶え絶え状態となって終了した。普通はここまではやりません(^^)b

そもそも曲の意図としては、鈴木雅明の説を採用していた。つまり、大王とバッハが曲を通してチクチクとイヤミをやり合っていたというのだ。

そもそも大王はいきなり「王の主題」を出して即興で弾けと言い、3声で弾いたら次は6声を所望。これはいくらなんでも無茶ng
対してバッハは「捧げもの」を献呈したはいいが、カノンの模倣の始まる場所を明示していない曲にわざわざ聖書の一節のタイトルを付けたり、使用楽器を指定している「トリオ・ソナタ」を王が得意とするフルートが一番吹きにくいハ短調で作曲するという、これまたイヤミとしか思えぬのであった。

しかし、そのような当時の思惑とは関係なく、解説終了後に続けて演奏された「トリオ・ソナタ」と「無限カノン」は、達者な面々だけあって耳と心に染み入るものがあった。こんなに理詰めで作曲したのに、なんで聴く者を感動させるのか。これこそが最大の「謎」だろう。

狭苦しい印象が抑えられないヤマハのビルを降りて銀座の街に出た時は、はや夕刻。どこを向いても観光客だらけだ~(@_@;)


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2018年10月 5日 (金)

「謎解きバロック 1 ヘンデル」:上から目線にも負けず

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主催:木の器
会場:近江楽堂
2018年9月14日

宇治川朝政と福間彩コンビの新企画はレクチャーコンサートである。講師は藤原一弘、ゲスト演奏者はヴァイオリンの廣美史帆。
昼夜2回の開催で、私は昼の方に行った。

まずは「リナルド」の序曲から開始。その後は曲の前にレクチャー、という形式で進んだ。曲はそれぞれの楽器と通底によるソナタ、チェンバロ独奏、ラストは全員でトリオソナタだった。

レクチャーは楽譜を壁に投影させて詳しく解説するという本格的なもの。曲ごとに音階や調性、和音など注目点をピックアップし、ヘンデルの技巧をこれでもかと示してくれたのであった。
なお、演奏中は現在残されているヘンデルの肖像画の幾つかを壁に投影。そのうちの一つが、真下にあるチェンバロあたりを睨みつけていて、福間彩が「目がコワイ(>y<;)」と悲鳴を上げたのであった。
もちろん、その視線にも負けず皆さん闊達な演奏を聞かせてくれました(^^♪

日頃、ヘンデルというとオペラやオラトリオの声楽曲が中心に取り上げられるが、器楽も負けずに魅力あるのを実感できた。
ただ、講師がやたらと楽譜を示しては「バッハはこんなことはしない」と強調するのはどうかと思った。バッハばかりが偉大とか言われるのが遺憾なのだろうが、でも普通バッハほめるのに「テレマンなんぞ逆立ちしてもできない、バッハ先生\(^o^)/」とか言わないよね。
次回以降の改善を望む。

この日、私は夜に用があって昼間にしたのだが、客が非常に少なかった。これじゃ夜に一回だけにした方がいいのではと思ったけど、昼しか来られない高齢の奥様方のための開催なのかしらん。


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